un thriller di Jordi Galceran
con Claudia Pandolfi e Francesco Montanari
regia Luciano Melchionna

versione italiana di Pino Tierno
scene Alessandro Chiti
costumi Michela Marino
disegno luci Camilla Piccioni
musiche originali Stefano Fresi
foto di Tommaso Le Pera
distribuzione Stefano Pironti – Chi è di scena Service
produzione Ente Teatro Cronaca
in coproduzione con Associazione Artù

testo in Prima Nazionale – novità assoluta per l’Italia
debutto > 27 agosto 2013 Todi Festival
anno di produzione 2013

 

a volte le parole possono uccidere…

Imprigionata in una buia cantina, Laura una psichiatra sui trent’anni guarda con orrore un video dove un uomo confessa di essere un serial killer. L’uomo apparentemente innocuo, è lo stesso che la tiene prigioniera. Ma chi è, in realtà, quest’uomo? Uno psicopatico? Qualcuno che ha a che fare con il passato di Laura? Chi è, e perché la tiene prigioniera? In un clima di tensione crescente inizia la sfida delle “Parole Incatenate”.
La posta in gioco è la vita stessa di Laura.
Il gioco comincia…
Con la sua perfetta strutturazione, i suoi tocchi di crudeltà e perversione, e il suo convulso susseguirsi di colpi di scena, “Parole incatenate” non è solo un thriller mozzafiato ma una storia profonda e complessa, un duello senza esclusioni di colpi, in cui verità e finzione, desideri e bugie parlano della parte oscura e torbida che è in ciascuno di noi.

XX Premio Born de Teatre en 1996/Premio de la crítica Serra d’Or

note di regia

Appena ho letto il testo di Galceran ho visualizzato l’azione in un luogo dove realtà e finzione potessero coniugarsi perfettamente: un cinema abbandonato, fatiscente, isolato dal mondo.
Un luogo molto confortevole, un tempo, mosso dal fermento dei sogni e dell’immaginazione di chissà quanti cineasti e spettatori: oggi location decadente, dimenticata da tutti e dunque perfetta per lo svolgersi di un thriller, di un vero e proprio incubo. Un po’ come l’amore che può spegnersi lentamente, inaridire, fino a rivelarsi una trappola mortale per chi, per immaturità o vocazione ‘missionaria’, si abbandona ingenuamente alle dinamiche malate del ‘carnefice/vittima’, dalle grinfie del quale è difficile sottrarsi, specie se si è concesso troppo. Nella penombra, in silhouette, una giovane donna è seduta al centro della platea di quell’ex sala cinematografica, tra poltrone divelte e polverose. Davanti a lei, gigantesco, campeggia il primissimo piano del volto di un uomo, proiettato sul vecchio schermo strappato, impolverato, pieno di muffa.

L’uomo nel video parla davanti a sé, guardando in camera, ancora sudato e affannato per l’omicidio che dice di aver appena commesso: presto confesserà di essere un serial killer e di aver già ucciso diciotto persone, una al mese, tutte scelte a caso. La giovane donna, legata e imbavagliata, assiste sola e inerme all’inquietante proiezione finché non si riaccendono le luci e quello stesso uomo, serafico e sorridente, appare accanto a lei. L’uomo ha sequestrato la ragazza e la costringe ad un inquietante gioco di società, un gioco di parole e sillabe da ‘incatenare’ tra loro. Un gioco al massacro. In palio la vita di lei.

Tra colpi bassi e cedimenti psicologici, scabrose verità, menzogne e calunnie infamanti, appare presto chiaro che i due si conoscono molto bene, in realtà. Le regole del ‘gioco’ si mostrano ‘imperfette’ e il loro rapporto, fatiscente e finto come il luogo che li ospita, rivela tutto il suo orrore… Un testo che non da respiro, magistralmente interpretato da Claudia e Francesco, due attori coraggiosi che si sono messi in gioco fino in fondo, con me, per dar vita e voce a questo disperato e doveroso monito.

Luciano Melchionna

L’autore > JORDI GALCERAN

Nato a Barcellona nel 1964, è attualmente uno degli autori europei più rappresentati al mondo. È drammaturgo, sceneggiatore per il cinema e la tv, oltre che autore di racconti e adattatore in catalano e castigliano di numerose opere straniere. Deve la sua fama internazionale all’opera Il metodo Grönholm. Ha studiato Filologia catalana all’Università di Barcellona e ha iniziato a scrivere per il teatro nel 1988. Nel 1995 ha vinto numerosi premi con Parole incatenate. Altre sue opere importanti sono Dakota e Carnaval.

Ho immaginato quel tipo di persona che fa della vita con il proprio partner un inferno, che disprezza i diritti e il dolore degli altri e ho scritto Parole incatenate. Una notte, è passato ormai qualche anno, tornavo a casa a piedi Era una notte calda, silenziosa, di quelle che a Barcellona capitano soltanto alcune volte, in agosto. In un’aiuola vidi un gatto grigio, che sembrava  tutto preso da qualcosa. Quando fui abbastanza vicino, vidi che questo qualcosa era un topolino di colore bruno. Stavano immobili, l’uno di fronte all’altro, in tensione,  e si guardavano. Non potei fare a meno di guardare anch’io. I due rimasero così per qualche istante, soppesando, credo, l’uno le possibilità dell’altro. All’improvviso, il topo comincio a correre verso destra.  Il gatto, con un semplice salto, gli piombò addosso, immobilizzandolo. Rimase così per qualche secondo e poi lo liberò, apparentemente senza che il topo ne avesse sofferto alcun danno. Il gatto si era piantato ancora una volta davanti alla sua preda e, nuovamente, lo osservava. Qualche secondo di attesa e il topo ripeté il suo tentativo, con identico risultato. E poi una volta ancora. Mi resi conto che stavo assistendo alla viva rappresentazione di una frase fatta: giocare come il gatto con il topo. Perché, in effetti, il gatto stava giocando. La sua superiorità era evidente, poteva farla finita con il topo quando voleva, eppure continuava a dargli speranze, offrendogli possibilità di fuga. Il gioco si ripeté ancora un paio di volte, fina a che il gatto azzannò il topo su una delle zampette posteriori, mentre lo teneva immobilizzato. Rimase a lungo con i denti conficcati nella zampa del topo, fino a che non lo liberò nuovamente. Il topo cercò ancora di fuggire, ma con una zampa ferita, probabilmente rotta, non poteva andare molto lontano. Si trascinava. Il gatto lo seguì per qualche metro, fino a che, con un nuovo salto, gli si piazzò nuovamente davanti. Si guardarono. Il gatto gli diede qualche spinta con gli artigli, come per invitarlo a fuggire ancora. Il topo, pateticamente, ci provò, intanto che il gatto lo osservava. Poi questi gli si avvicinò di nuovo e lo immobilizzò.  Stavolta, però, conficcò i denti nel collo. Il topo si dimenò per qualche istante, fino a che rimase immobile. Il gatto gli diede un paio di colpi per accertarsi che fosse morto e poi se ne andò via. Andò via e basta. Non voleva mangiarlo. Stava giocando con lui, e quando il gioco s’era   fatto noioso, lo uccise e se ne.andò. Non so molto del comportamento animale, però mi sorprese che un gatto potesse avere un tipo di atteggiamento che consideravo specificamente umano: la perversità. Perché il suo gioco era perverso; non c’era necessità di ammazzare quel topo né di farlo soffrire in quella maniera. Proseguii il cammino verso casa, senza smettere di pensare a quello che avevo appena visto. Perché quella crudeltà? Che tipo di istinto l’aveva fatto agire in quel modo? Forse si stava esercitando, preparandosi per altre prede, come fanno i cuccioli quando si azzuffano fra loro. Sì, di sicuro era così. Il gatto portava un collarino di cuoio. Quindi era un gatto domestico. Un gatto che doveva esser scappato di casa o che era stato abbandonato o che, semplicemente, aveva fatto una fuga notturna e ora sarebbe tornato dai suoi padroni. Allora immaginai che quell’atteggiamento così perverso poteva averlo imparato solo dal contatto con gli umani. Noi umani sì che siamo crudeli. Cercai di immaginare con chi potesse vivere quel gatto, per aver fatto suo un comportamento tanto malvagio. Ho immaginato quel tipo di persona che fa della vita con il proprio partner un inferno, che gode nell’umiliare, che non prova empatia, che disprezza i diritti e il dolore degli altri. Ho immaginato un uomo e una donna osservati da quel gatto e, con quell’uomo e con quella donna, ho scritto Parole incatenate.

Jordi Galceran

Fotografie [di Tommaso Le Pera]

Intervista a Claudia Pandolfi e Francesco Montanari

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